《那拉提告别》的故事因为下雪封路而展开，于兰和丈夫关鹏的新疆之旅滞留在途中一个叫独山子的地方，他们不得不在不可预知的情况下等待，或选择原路返回。于兰的潜意识本来是想借这次旅行逃离自己生活中的困境的，可现实却是她又一次陷入进退维谷的境地。只有在很后，于兰才明白，只有那“平安独山子”的电话和那满月，能给人一点在困境中前行的希望，人生也才有了继续的可能。《安放之年》讲述的是，一个身为“听话的好孩子、爸骄傲”的县城女孩，行进着这个时代年轻人很典型的命运轨迹，通过高考离开县城，一路在北京、香港求学，很后落户北京。只是，这份外表光鲜一路向前的背后，却有万般无所适从的不堪和茫然，不知归处。《布鲁克林宝贝》讲的是新新人类瑞娜和守旧母亲田妍的代际冲突。瑞娜在新世纪的时代语境中，迅速融合进美国的全新生活方式，以“精神独立和生活独立”为目的，向母亲发起挑战。小说中人物、话题与背景等显得清新明快，中产阶级的困惑与自我改变可见一斑。《更上层楼》是周李立尝试底层民众形象塑造的作品之一，小说更多描写的两个女孩家庭环境异同所导致的不同人生轨迹。通过一栋楼房的拆迁变化将普通人的生活及认知描述得生动畅快，可视为一个年代的变迁记录。 周李立，女，生于四川，毕业于中国人民大学新闻学院，成都文学院特邀作家。出版小说集《八道门》《透视》《欢喜腾》《丹青手》《黑熊怪》等。曾获7届百花文学奖、汉语文学女评委奖、《小说选刊》新人奖及双年奖中篇小说奖、《广州文艺》都市小说双年奖一等奖、《朔方》文学奖、储吉旺文学奖等。 那拉提告别安放之年布鲁克林宝贝更上层楼 昨天是关鹏开车。于兰不敢告诉关鹏，母亲的电话意味着他们得被“召回”北京，他们还得放弃只进行了三分之一的旅行，退掉订好的酒店，改掉机票时间。她假装欣赏车窗外的景色，却看不出什么景色。这是什么地方她不是很清楚。路线是关鹏定的。只看见戈壁滩，就像灰色天空复印出来一般。天地同样辽阔，灰蒙蒙，空无一物。她一度错觉他们会永远这样，行驶在路上，没有终点，也不会中途停车。对，还有这辆租来的车，租车费提前付过，如果提前还车，那些不能退还的租车费是会让她心疼的。他们还不是那种能随心所欲应付收支的人，虽然他们如果把工资数额告诉任何一个人，人们都会表示，那算是一笔不错的收入-“足够在北京体面生活了，虽然这里到处都是不靠工资吃饭的有钱人。”但如果把于兰工资的几乎全部，都交给养老院呢那情况就大不一样了。但她没说过，也没人知道她这些年为养老院贡献了多少。“如果你不回去，不出现在养老院，我打包票，她不会有任何事。太后奶奶不会有任何事。”关鹏说。他也许不难猜到，这次旅行将被提前终止。关鹏喜欢背地里叫母亲“太后奶奶”。于兰不喜欢关鹏这么称呼母亲，但他认为这个称呼准确又幽默。“但她不吃东西，七十岁的人，怕熬不住。”于兰说，她想母亲真的三天没有吃东西吗。于兰小时候也不怎么吃东西，瘦得像纸片，所有挑食的小孩都胃口不好。父母就说“饿了你总会吃的”。于兰昨天也在电话里这样跟母亲说“饿了你总会吃的”。但她其实没把握。因为她记得，小时候，饿太久的话，反倒感觉不到饿了。母亲可能也这样，她可能已经是个不会饿的老太太了。关鹏说：“太后奶奶只不过想你回去，她就要你在她眼前。她闹出的这些，都是为这个。”于兰当然知道。她说：“别这样，她是我妈妈，她年纪大了，想我在身边。这很正常。”“哦是吗”关鹏表示怀疑，“我怎么觉得她不是你妈妈呢我觉得她迟早得毁掉我们。”没什么好怀疑的。于兰的五官，像蘸了太多墨汁画出来的眉毛、眼睛和大嘴，这种浓墨重彩的面相只能继承自太后奶奶。每当母亲要死要活的时候，那浓烈的五官挤在一起的时候，于兰都感到那是种可怕的提醒-于兰不知道自己七十岁时会不会成天想着去死，然而又并没真的死掉。但她可以确定，她不会有个自己这般对母亲不离不弃的女儿。她不会让自己这些年经受的一切，也依样遗传下去。于兰没有女儿，也没有儿子。一开始，他们并不是这样决定的，只是事情慢慢就变成了眼下的样子。于兰和关鹏结婚没多久，母亲就说过：“如果你打算生孩子，要先告诉我。”“我会的。”“你应付奶瓶和尿布的时候，我得想想我怎么办。”“妈妈，你什么意思”“没什么意思。就是我得做点准备。”“我不明白。”“你都明白，新的来了，老的就得死了。”“妈妈，你这样说，是要我怎么办”“你什么也不用办。”